常見問題

Superlux提供各種款式麥克風供專業人與玩家選用。認識您手中的麥克風，是成功收音的第一步。


換能方式的考量

動圈式
構造簡單，耐用，環境適應力強。良好的動圈式麥克風，可以承受極大的音壓而不失真。適用性廣，唯結構限制，小型化的極限不如電容式可以縮小到更微小的外型。一般大多不需要電源就能工作。

電容式
極輕質量的振膜，敏感度高，可以小型化，適合小外型的需要，也適合錄音室對於極度細節描寫的特性。必須有電源方能運作，例如幻象電源或者電池供應。

麥克風送電
電容式麥克風需要電源才能工作。專業標準為直流48V幻象電源。有些麥克風只需要低達 1.5V就可以工作，例如電池供電的款式。請確認您的音響系統提供這種適當的電源，以提供麥克風工作所需。


頻率響應特性的考量

平坦
適合在完全控制良好的環境下錄音、或者聲學測量。雖然是一般期待的完美特性，但是在實際狀況下，對於非專業使用者，將是挑戰。

調整適用對象的響應
來自各方面多年的實務經驗，得出的經驗值。使得麥克風製造成某一類性的響應，特別適合某些應用。並且透過限制頻寬排除非必要噪音，或者強調某些重要信息。一般多屬此類。

可變響應
通常透過可設定的濾波器，以減去干擾信號，例如超低頻濾波，最常被利用來減少空調、地板震動、手持、風聲等噪音。而在受控制場合，又可以展開頻寬，完全收錄聲音。


指向特性的考量

選擇並且設定您的麥克風指向性以用於立體錄音、收取各樣的樂器、歌唱、演講、或者環境的聲音。一對間隔距離的無指向麥克風可以錄製 A/B形式立體聲，一對近同位心型指向麥克風可以錄製 ORTF立體聲，一對同位元XY設定的8字型麥克風可以錄製Blumlein立體聲。

心型指向
對於正面有最強的靈敏度，對於側面則稍弱，對於背後最不敏感,很適合一般現場擴聲使用，有明顯的近講效應，適合歌唱者加強低頻的厚實感。

超心型指向
比心型更窄的收音特性，適合強調軸向的音源，同時排除其他方向的干擾，對於需要使用多重麥克風頗有幫助。同樣具有近講效應，適合用於搭配舞臺回饋喇叭的場合。

8字型雙指向
對於兩面有同樣的敏感度，同時排除側面的聲音。在高噪音的場合非常適合，同時也是立體聲錄音經常採用的特性。雙指向也就是純正的壓力梯度特性的表現。

無指向
任何角度來的聲音，都有同樣的靈敏度，使得麥克風可以不需要對正音源就可以收取信號，有較低的風噪音以及低許多的手持噪音。受到新聞採訪及音樂錄音工作者的愛用。


距離音源的考量

近場收音與遠距收音的音效差別很大。歌唱錄音或者現場演唱通常都採用近場收音。適當的臨近效應是其中一個需要的效果，同時較少的回授問題則是現場擴聲的需要。遠距收音常見於錄音，特別是單點立體聲錄製大型團體，例如交響樂團或者合唱團等。遠距收音若採用壓力梯度麥克風：心型、8字型、槍型均屬之，因為聲學特性，缺少了臨近效應，將會有比較弱的低頻率響應。採用壓力型麥克風無指向在遠距離收音將會有比較豐富的低頻響應，因為此類麥克風對於遠近之間，均有相同的頻率響應。


手持式麥克風使用須知

為了獲得最佳信噪比，麥克風應盡量靠近所需聲源。為了獲得理想的反饋前增益，並且充分隔離背景雜音，麥克風應盡量對准聲源，偏離干擾雜音。麥克風採用超心型極座標響應，對麥克風正面的聲源最為敏感，對麥克風120～135度處的聲源最不敏感。為了獲得最純正的聲音復制效果，每個聲源最好只使用一個麥克風，整個場合所使用的麥克風數量應盡量少。為了減少串音，麥克風A到音源A的距離設定為“1”，任何其他麥克風到音源A的距離必須是三倍以上。單指向麥克風靠近音源時，低頻響應會增強，這效應稱之為臨近效應。有經驗的歌者利用此優勢以增加自身聲音的磁性魅力，或者藉此增強樂器低頻的輸出，如同使用了極高品質的均衡器。同樣的想法，在有需要的時候，也可藉由拉長距離來降低低頻響應，改變了聲音的感覺。

反射面也影響聲音，要小心這些反射面，例如牆壁、桌面、地板等。將麥克風遠離這些堅硬的反射面，或者就將麥克風貼在這些表面上，形成邊界式麥克風。在室外使用麥克風時，可以外接一個防風罩，以濾除風噪。拾音網頭和防風罩上不要沾染灰塵，因為這些灰塵可能會改變麥克風的頻率響應。另外，注意不要讓麥克風暴露在高濕度環境之中。動作不要過大，以減少機械雜音。


推薦的麥克風位置

架設麥克風
壓力梯度麥克風對於振動十分敏感。適當的防震架對於高性能的麥克風達到極低噪音的錄音是不可或缺的。堅固穩定的腳架可以將麥克風準確地固定在最佳收音點。選擇重量級的麥克風架用於錄音室電容麥克風，因為這類麥克風的重量遠高於一般手持麥克風。Superlux提供多樣的麥克風架以符合各類型的需要。大腳威力腳架特別設計給大振膜電容麥克風，可以同時使用兩支大振膜麥克風加上立體錄音架，適用於單點立體聲錄音。附加E字的麥克風架具備一支可延伸腳，讓重量級的錄音室麥克風也可用於空間受限的現場擴聲用途。


保養麥克風

電容式麥克風應存放於低濕度的環境中，以維持最佳聲音性能。麥克風應保存在空調房間或者除濕箱內以去除水氣。清潔的空氣也是重要的因素，遠離吸菸的環境以避免焦油殘留物在振膜上面。

1. 無線麥克風必須選擇毫無妥協的設計，UHF選訊雙接收及高品質動態處理器。
2. 有線麥克風非常適合定點使用，只要麥克風不會移動，就應採用有線麥克風。
3. 單一指向麥克風，在各個角度只應該有明顯的音量差別，不應有音色的差別；全指向麥克風則應該沒有音量差別，並且有極低的音色差別。
4. 單一指向麥克風，臨近效應必須恰當，過度的臨近效應會使得聲音混濁。
5. 錄音、錄影麥克風，優先選擇全指向麥克風。
6. 聲音清晰的要求，接近音源的任何指向麥克風，都優於遠離音源的高指向麥克風。
7. 同時開啟的麥克風數量，越少越好。
8. 同一個音源避免用兩個分開的麥克風收取，立體聲錄音除外。
9. 戶外收音，儘量採用全指向。
10. 指向性麥克風在戶外，一定要採用防風配備。不過仍舊不比沒防風的全指向麥克風。
11. 低頻過濾開關應儘量開啟，除非收音有需要，才設定不切除低頻。
12. 遠距離低頻收音，必須使用全指向。
13. 立體談話性錄音，最好選擇MS麥克風。
14. 立體音樂錄音，採用ORTF與XY最容易得到好效果。
15. 豐富的音樂性經常需要加大間距的全指向麥克風（AB）錄音。
16. 指向性麥克風儘量選擇搭配避震架，全指向也推薦採用避震架。
17. 採用最穩定的麥克風架、鼓夾、及各式麥克風夾具等。
18. 手持式麥克風必須耐摔。
19. 電容式麥克風必須耐環境挑戰。
20. 選擇重視聲音價值的麥克風製造廠與品牌。

歌唱麥克風大多是手持，單一指向性，其中又可分為心型與超心型。使用反聽喇叭的場合，比較喜歡用超心型，其實考慮在於何者比較容易產生回授哮叫。仔細研究回授問題，會發現有些麥克風比較容易產生哮叫，這是由於這些麥克風的頻率響應在離軸以外的區域，發生了不平坦的現象，隆起的部位很容易造成回授。一旦離軸響應與軸上響應均能達到平整，則不但降低了回授的問題，同時使得歌唱者的聲音不受到角度的影響，從而得到一致的音色，並且有適當不過度的近講效應，使得近距離的音色適當增厚，同時不至於混濁。

速度型麥克風其電子訊號的轉換也是利用震膜的震動，但是係由聲波壓力對震膜正、反面產生震動速度之差而得，絲帶式麥克風就是速度型的麥克風。

壓力型麥克風其電子訊號的轉換是由震膜正面感應聲波迎面來的壓力而得，聲波壓力的變化決定收音的結果，通常應用在全指向性麥克風。

音樂是由基音及泛音組成的，泛音是基音的倍數，第一泛音就是基音本身，第二泛音就基音頻率乘以2，第三泛音就是基音頻率乘以3，以此類推音樂中泛音結構影響了它的音色及音質。

Vacuum Tube的簡稱，英國人則稱之為Valve，被晶體所取代，它比晶體的體積大，溫度高，效率較低，某些設備仍然需要真空管，例如X光設備及高功率無線電或電視發射機。

訊號放大較線性是真空管的優點，真空管的音響器材較晶體更有音樂性，大概是真空管器材會產生較多偶次諧波失真，而晶體器材產生較多奇次諧波失真的關係，兩者失真的狀況亦不相同，真空管發生失真是漸進式，失真發生時我們會感覺音色開始變大聲或變尖銳，不像晶體音響器材是失真一發生就馬上反應削峰，並產生一堆高階諧波失真。

以極近的距離收取人聲或樂器聲，以便儘可能的減少不想要的其他聲音，但是，指向性麥克風會產生近接效應，使低音頻段顯著明顯。

XY立體麥克風技術採用兩支完全相同的，具指向性的麥克風，被安排在音源中心軸相對稱的偏離角度，指向左方的麥克風收左邊的聲音，指向右方的麥克風收右邊的聲音，立體音場的特性將取決於麥克風的指向特性及偏離中心軸的角度（大約90～120度）。

壓力區麥克風是一種迷你電容式麥克風裝在一片反射板或天花板、牆壁上；麥克風的震膜位置正好在反射板或天花板、牆壁正上方，使得直接音及反射音可以同時間同相位有效率的轉換為電子訊號，在很多錄音及PA的場合，音響控制者有時別無選擇，一定要將麥克風放在靠近堅硬的反射面，舞台地板上或將麥克風放在鋼琴上面板開口處，這種情形麥克風會收到兩種音源：一個是直接從音源過來的直接音，另一個是被堅硬的反射面、舞台地板或鋼琴上面板反射，且稍有延遲又相反的反射音，這兩個聲音的組合使得某些頻率因反相而消失，能量轉換後頻率響應產生了一些峰值或峰谷，影響了錄音音色品質及產生不自然的音響。

壓力區麥克風就是設計用來必須貼近表面錄音，又不會導致音色喧染的麥克風，它的震膜非常靠近反射板，並和反射板平行，因此直接音和反射音可以同時間同相位收音，解除了反相的問題，沒有頻率被抵消，就不會失去了原來的音色。

Superlux的D107系列繼承D108系列的所有特性，同樣具有驚人偏軸無音染之收音特性，展現出超凡的平坦響應，不只在軸線上、同時也在偏軸上同樣平坦。使得觀眾聽到的聲音平順而自然。而且在本體的尺寸上提出了一個新概念，不但更小巧而易於掌握，而且材料上的應用達到最佳化與實用化，符合環保的主流意識。

Superlux D107系列有兩個型號：
D107A適用於錄音，具有符合人聲近講之特製頻率響應。
D107B最適用於現場擴聲演出，具有適度增加的低音力度頻率響應。

使用HM18AG口水罩的主要目的是：在使用壓力梯度式（指向性）麥克風時，用來消除唇齒音（t、p、ㄊ）發聲所造成的噴麥音爆現象。不可避免的，HM18AG對於高頻率的拾音效果有負面影響，其影響大小視各人發聲技巧而異，HM18AG有兩片網目大小不同、可以過濾聲波的網子，發聲訓練好、噴麥少，當然用粗網目，可以將高頻率負面影響降至最小；發聲訓練差、噴麥嚴重者則用細網目，高頻率負面影響多，但我們可以用麥克風上的濾波器或均衡器予以補償。

近距離麥克風唱歌有時候呼吸氣聲及利用嘴唇、牙齒發出的聲音經過放大會產生不悅耳的爆裂聲，這時候口水罩就很有用，這類型的聲音大多屬於低頻高壓，脈衝式波形，在日常會話時不明顯，但是經由麥克風收音再放大出來，這種聲音就很惱人！

防風罩裝在麥克風收音頭外部，防風罩約可減少0～30 dB的風噪音。防風罩比口水罩，在減少戶外風的亂流動作比較有效率，口水罩大部分用在室內，防風罩大部分用在室外，可以有效的減少呼吸的爆裂音及風的噪音，而不影響聲音品質。

防風罩有三種：
1.簡單海綿式防風罩
2.籃子式
3.海綿式空心球體風罩

壓力式麥克風使用簡單海綿式及空心球體海綿防風罩最合適，比較不會傷害聲音品質，心形單指向及其他壓力梯度式麥克風，最適合用籃子式及海綿式空心球體風罩，因為希望所有的聲音都能在一個密閉的空氣房間內受到保護。

極座標響應曲線亦稱為極性圖，是一個圓形用以顯示音響器材訊號靈敏度與器材涵蓋角度位置的關係，例如喇叭的極性圖可以說明喇叭發射到不同方向的相對訊號強度，因為所有的音響器材不可能在某寬頻帶享有相同的極性圖，因此極性圖應該要測量很多種頻率才有意義。

麥克風的極性圖更重要，它要讓使用者知道應該將麥克風指向什麼方向，才能得到最佳的頻率響應，一般的極性圖是數個不同直徑的同心圓，每一個圓圈靈敏度大約相差6 dB。